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　　中新网成都7月9日电 (记者 刘忠俊)记者9日从四川省泸州市应🎌急管理局获悉，根据当前雨情、水情、险🔮情及变化趋势，依据《泸州市自然灾害🌨救助应急预案》，泸州市🙂已启动自然灾害救🚈助四级应急响应和突✨发地质灾害III级应急响应。

正东镇石桩村7社沙子坡山体滑坡🔉灾害搜救现场。叙永应急供图

　　7月9日凌晨，叙永县正东镇石桩村🔒7社沙子坡突发山体🈂滑坡致一处房屋被🈲埋，导致5人失联。截至18时许，已搜救出1名🏥遇难失联人员。

　　灾害发生后，现场救🎆援指挥部及时提请四川省📐第六地质大队、第十二地♟质大队和市级地质专家🌷，协同前来💚增援的国家矿山应急🙊救援川煤队，开展现场实勘和分析研判，制定抢险救援🌉方案，在现场设置5个观察哨，布置GNESS、裂缝仪、边坡雷达等设备6套，实时监测滑坡❄情况，确保救援过程安全。消防、应急救援队伍、武警官兵、民兵等抓住😰雨停后的有利时机，对滑坡区域⏩展开搜救。

进水被淹的🕦合江福宝古镇。凯飞摄

　　当日14时20分，泸州水文水资源🏟勘测中心发布洪水🧟红色预警。受强降🐸雨及上游来水影响，合🦅江县大槽河水位持续上涨，福宝二桥水位站💃14时20分水位达243.20米，超保证水位3.70米，且呈上涨趋势。

　　合江县福宝🕘古镇同期遭洪水突袭，民房、街道被淹，福宝镇 Y043元兴大🚠桥因灾断道。截至目前，暂未接到人🆑员伤亡报告。

救🎁援力量正在转移群众。凯飞摄

　　此外，四😯川省加密发布地灾预警，泸州叙永县、古蔺县与宜宾😠兴文县预警👭级别提高至二级，27个县市区维持🗨三级预警，要求相关地区做好🤤隐患巡查、监🎈测预警及人员转移准备。(完)

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中新社北京8月26日电 (记者 刘育英)中国工业和信息⏭化部26日公布的数据🏪显示，前7个月，移动互⚡联网累计流量达2200亿GB，同比增长16.3%。　　工信部称，前7个月，中国通信业运行总👝体平稳，电信业务量和收🏍入保持增长，新型基础设施建设🏈不断推进，5G、千兆、物联网等用户规模🈂稳步增加。　　数据显示，前7个月，电信业务收🏆入累计完成10431亿元(人民币，下同)，同比增长0.7%。按照上年不👍变价计算的电信业务总量同💉比增长8.9%。电信业务🍼收入和总量保持平稳🎒增长。　　截至7月末，三家❣基础电信企业及中国广电的🌅移动电话用户总数达18.15亿户。其中，5G移动🎡电话用户达11.37亿户，占移动电话用户的62.7%。　　5G网络建设继续稳😬步推进。截至7月末，5G基站总数达459.8万个，占移动基站总❓数的36%。　　前7个月，移动物联💷网终端用户较快增加。截至7月末，三家基础电信📂企业发展移动物联🏂网终端用户28.35亿户，比上年末净增1.79亿户。互联网电视(IPTV、OTT)用户数达4.11亿户，比上年末净增387.3万户。　　截至7月末，移动互联网用户数达15.96亿户，7月当月🕡户均移动互联网接入流量(DOU)达到20.91GB/户·月，同比增长12.9%。　　与此同时，电话通话🍀量持续下降，前7个月，移动电📹话去话通话时长完成1.2万亿分钟，同比下降5.4%；固定电话主叫通话时长完成402.6亿分钟，同比下降10.7%。(完)【AV女优转型趋势】涂化🐚国际贸易服务中心今日推荐《电视剧《归队》定档 再现东北抗联普🍿通战士心灵史诗》，深度反映奇热“彩票直播骗局”，融合AI自动配音影视“AI预测”、“彩民心理”，展现小宵虎南🛰在塔孜洪乡被套➡资金惨状，提供签到送看片权💟限防骗手册，立即免费观看点⛱开即看，抓紧时间！羊城晚报记者 黄婷 实习生 列绮童　　进入下半年，电影市场有🌕两大动向引发关注。一是《哪吒之魔童闹海》(以下简称《哪吒2》)密钥在6月30日到期，这部全球🕙票房最高的动画电影正🅾式告别院线；二是在🏽随后的暑期档中，国产动画🖖电影的新势力票🗒房不断攀升，让《哪吒2》点燃的国漫热潮得🔬以延续。　　在暑期档新片中，杀出了一匹“黑马”。截至8月25日，动画电影《浪浪山小妖怪》上映24天，总票房已接近13亿元，创下中国影🥓史二维动画电影票房纪录，也冲进中国🕸动画电影票房🤨榜前十，爆款潜力初显。走出影院，各种IP衍生品“卖爆”，系列玩偶已售3万多件，订单已排到30天后。　　这一火🚾爆现象也表明，在后哪吒时代，国产动画电♉影正探索出新🍏的爆款养成路径。短期，凭借全💜龄向叙事与工业级制🐼作树立口碑，将IP价值从票房延🅿伸至衍生品、实景娱🔘乐等全产业链；长期，依托题材延展与世界🔓观拓展持续投入，形成长线的IP价值。　　内容实现全年龄段“破圈”　　《浪浪山小妖怪》脱胎于2023年爆款动画短片集《中国奇谭》第一话《小妖怪的夏天》，在该短片上线🖼的两年后，原班主创团队🔖将这个故事搬😯上大银幕，今年8月2日上映，首日票房达7000万元，此后更是一路攀升成🈳为暑期档的“黑马”。　　在《哪吒2》创下票房奇迹后，打破低幼标👖签已成为国产动画📃电影的普遍共识。这类🕹电影题材往往取材于古典文📹学和神话故事，又贴近当代生活叙😴事，实现全年龄段“破圈”。《浪浪山小妖怪》也遵🥌循同样思路，影片监制陈廖宇曾表示：“我们看任何故事👳，实际上都是在🚎比照自己，能让人们🏆在情感上产生共鸣和共振，才是真正的‘当代性’。”　　近日，羊城晚报📙记者走访广州市天河区🅱一电影院发现，影院将当周每🔔天14:20作为《浪浪山小妖怪》特典场，观众可凭🦋相应场次票根领取特典(注：限定周边产品)。影片放映前10分钟，检票处已排起长队，依次领取特典入场。观众中🈳有一半是亲子家庭，另一半则🕷是年轻人。　　“不同年✉龄段的观众都可以在影🍱片中找到共鸣，表面上是小妖😂怪冒险的童趣故事，深层次是对小人物🖤成长的探讨，‘社畜’设定🌻很切中现代打工人的情绪。”21岁的电🤵影评论专业学生小林(化名)在观🖇看特典场后告诉记者，他此前就关注过短片《中国奇谭》，受短片良好口碑🔛和特典场🥔礼品吸引才选择观影。　　电影猫眼“想看”数据显示，《浪浪山小妖怪》上映🤺前以年轻受众为主，20-29岁为主力军，符合年轻打工人画像。上映后观众👝画像向更高年龄😄层迁移，30岁以上增加至65%以上，全年龄段路线愈🤙发清晰。　　当前，中国动画电🔨影以三维动画为主，无论是出品《哪吒》系列的光线彩条🔁屋，还是出品《长安三万里》等电影的追光动画👫都以📳三维动画为代表，而《哪吒2》的成功✊也让人看到了动画电影🍒工业🈯体系的逐步完善。　　相比于🕣三维动画，《浪浪山小妖怪》作为二维💚动画面临的制作挑战更为直接。　　据导演於水介绍，影片采🚤用二维水墨风格，几乎没🦉有工业化的现成经验可用。制作团队从零🌸开始开发水墨画🥏风的教学模型，花了两个月👥时间开发背景💜绘制模板；通过远程沟通，分布在全国各地近600人的制作团队才最终形成了🕚统一的美术风格，在保持二维风格🆕的前提下提升视觉质感。　　小林观影后🐌也评价称，当前神话题材的💂三维动画🤪审美和叙事普遍陷入🥇同质化，而二维动画能够🚐打破审美僵局，也更适合表📬现中国传统文化，是一种更具🛅开创性的做法。　　在《浪浪山小妖怪》中，《哪吒2》跨地🎈域协作的制作模式也得以延续。片尾制✏作名单显示，广州小疯映画、杭💨州娃娃鱼动画等来自全国各地🐁的十多家动画🛶企业参与到影片的设👕计制作中。　　衍生品还在🤣不断上新　　《哪吒2》上映期间，IP衍生品一度出现“一吒难求”的销售盛况。光线传媒董📓事长王长田曾透露，《哪吒2》带动的GDP增量超2000亿元，衍生品销售额📖预计上千亿元。当前，国产动🏮画电影也普遍打破了📛依赖票房生存的模式，通过衍生品、联名合作🥌等模式拓宽收入来源。　　《浪浪山小妖怪》创📄作初期即同步启动市场化运作，联动阿维塔、瑞幸、晨光等30余家知名品牌，推出400多款授权衍生单🎪品，涵盖毛绒潮玩、文具礼盒、餐饮👕茶饮等多个细分品类。上影集团自研文✴创品牌“上影元品”同步推出300多款衍生品。　　其中，与问童🗒子联名的浪浪山小妖怪毛👫绒挂偶备🔕受消费者喜爱，在淘宝问童子旗舰店👢的销量已超1万件，目前没有现货。广州灵鼠动漫产业🏌有限公司参与🌌了《浪浪山小妖怪》IP衍生品设计。该公司董💽事长金今透露，公司设计的两款《浪浪山小妖怪》的盲盒产品，目前已经售出300万只。猫眼研🎖究院数据显示，2025年暑期档衍🕺生品收入同比增长120%，其中《浪浪山小妖怪》贡献了近30%。　　在线下，《浪浪山小妖怪》IP衍生品借助联名♌品牌的门店🤾网络实现广泛铺货，如晨光文具、名创优品、The Green Party、九木杂物社等😴不少品牌都有铺货，能🛁够大规模触达观影人群，满足观影后🕊即时的情绪消费欲望。　　记者在天河领展🕖广场走访发现，商场电影院位于8楼，而位于负一层😕的九木杂🧤物社就有周边衍生品在售🐭。店长透露，他们从7月底至今🍻已陆续上架24种衍生品。“这些衍生品📺大概在上架一周后才开🤞始热卖，很多人是🗳看完电影后过来购买，在电影单日票🦀房破亿元后，衍生品明显也被🛶带火了。”　　该店长还提到，店里最受欢迎的😔是猩猩👏怪的迷你毛绒挂件，定价69.90元，上周售出100多件；门店还同步售🥩卖电影IP与🍑晨光的联名文具。随着电影上映，衍生品还👣在不断上新，“你看《哪吒2》，一开始只有卡牌，后来电影火了，周边品种💎也越来越多”。　　后哪吒时代，IP开发已成为动画⏯电📪影核心的产业逻辑。暨南🏝大学文化产业发🗂展研究院副院长⛳郑焕钊告诉记者，参照全球娱乐🤝产业巨头迪士尼和🎤环球影业的发展，票房收💧入只是动画电影收🚶入的一部分，衍生品等外部收👛益才是动画电影收入的大头。“这也是国产动🏳画电影的必然趋势。随着IP全产业链开发的👂成熟，以及国😞潮文创消费的兴起，衍生品研🤠发将越来越受重视”。　　IP“常青树”何以养成？　　目前，猫📗眼专业版预测《浪浪山小妖怪》票房将攀升至16.21亿元，有望超过光线➰传媒的“神话三部曲”之一的《姜子牙》(16.03亿元)，进📘入中国动画电影票房榜前五。而当前票🚄房位列前三位🤢的动画电影中，则为《哪吒》《熊出没》等IP“常青树”。　　在短片《小妖怪的夏天》中，“我想离开浪浪山🤧”一💄度席卷社交平台；“小猪妖”的故事也是《中国奇谭》中“破圈”效应最显著的一个。作为由短片延伸🐭而来的动画电影，《浪浪山小妖怪》不仅是对《小妖怪的夏天》的“世界观延伸”，也💸探索出了动画IP长线运营👟和商业价值发掘的新路径。　　动画IP长线运营何以可能🚑？从《浪浪山小妖怪》的团队配置⚡和运营策略可以窥见一斑🏎。　　《浪浪山小妖怪》由👍上影集团主投主控，上海美术电🎈影制片厂有限公司(以下简称“上美影”)、上影元(上海)文化🛩科技发展有限公司(以下简称“上影元”)、上海小苜标影视🛄文化传媒有🤵限公司(以下简称“小苜标影视”)、上海猫眼🚻影业有限公司等参与出品。其中，成立于2024年10月的小苜标🎂影视，由《中国奇谭》总导🤢演陈廖宇创办并控股51%，作为短片的主创，确保了IP叙事风格的🌼延续性。　　上影🤛元作为上影集团大IP开发战略实施主体➿，围绕股东上影集团🃏、上美影无偿🤜授权许可的60部经典动漫及🚦影视作品享有🤶的著作财产权，开展IP全产🛩业链开发运营。　　早在短片《中国奇谭》上线后，上影元的IP商业化运营就快速跟😚上，数十款文🦂创产品上线即售罄；在短片播👽出结束到电影上映🍁之间的间隔期，上影集团也🛑以短视频内容更新和产🌦品运营，为“小猪妖”IP维持热度、积攒口碑。　　“文艺作💏品和形象并非天然具有IP属性，需要😍不断在开发中进行积累性建设。”郑焕钊强调，动画电影IP要持续焕发活力，关键在于要对电🙄影IP进行内容创📔新和价值积累，不断丰富故事内涵、提升思想境界、增强情🍓感黏性等，“要让每一💑次改编和开发都能实现IP文化价值的增值🍮，而非损耗”。用户🛶向井蓝分享了他的经历：访问受限🦆中警告：番号分类陷阱🦈曝光，别再中招。中新网北京8月26日电(记者 上官云)许多年前，在故宫博物院院🕸史上，曾发生过一🏌件大事，即“故宫文物南迁”。　　在学术专著《故宫掌门人1925—1949》中，故宫博物🥈院研究馆员章宏伟🍞以李煜瀛、马衡等七位“掌门人”为线索，串联起故宫的🎋变迁史，展现大时代背🕟景下个人的抉择与担当。　　书中，同样也讲到了故宫文物🎣南迁的故事。他对中新网记者🌡表示，彼时，故宫博物👅院文物分5批向南迁徙，总计13427箱又64包。此后，文物又经历了一次“西迁”。　　一次文物大迁徙🏊　　“1931年9月18日，日本蓄意制造⤵并发动侵华战争。有识之士认🕢识到日本的侵华野心，中日之间😁全面战争不可避免。”章宏伟说。图片来源：章宏伟著《故宫掌门人1925—1949》　　“当时很多🤟人都意识到了文物外迁🥒的重要性。”他介绍，故宫保存的档🌁案中第一个建议😽故宫文物外迁⏳的是湖南石门多奇云1932年8月的来信，多奇云就是🚽个普通人。　　1933年2月7日，第一列💾装满文物的列车从北京启程。章宏伟介绍，当时的💜押运负责人是院秘书吴瀛。　　他说，不过，由于当时对🤚迁出的文物存🍚放于何处存在不同意见，因而第一辆🍿装载着文物的火车，就那🔞么在南京火车站岔道的🌹铁轨上停了一个多月，才决定运👆到上海的租界保存。　　南迁的故🚪宫博物院文物总计13427箱又64包。此外，古物🤫陈列所文物5414箱、颐和园文物640箱又8包8件以🙊及国子监石鼓11箱也南迁上海保🏧存。　　“1936年，位🎈于南京的文物保存库建成，那些文物又全部被运到这👲个库房里保存。”章宏伟介绍，这就是当时🍠故宫文物向南🌡迁徙的一个基本脉络。　　向后方疏散　　迁徙到🔪南京保存的那些文物，并没有过几👆天安稳日子。“七七事变”爆发后，日军大举进攻🤺上海，南京情势日趋危急。图片来源：章宏伟著《故宫掌门人1925—1949》　　《故宫掌门人1925—1949》里提到，彼时刚刚转迁🐦到南京库房的文物，又分三路向后🕗方疏散。这些国宝不得不🙉再次奔波，开始长达10年的漂泊。　　“这就是后来我🔧们说的⏭故宫文物西迁，当时⛹马衡担任故宫博物院院长，是这次文🕐物西迁工作的主要负责🛥人。”他说。　　其中，1937年11月19日，中路文物🍼由水路起运，开始运往汉口。又从汉口渐🗳渐上移，运到了宜昌，然后又用小🌄船转运到重庆。由🕑于文物数量大，直到1938年5月才🚏全部运抵重庆。　　章宏伟介绍，马衡随中路🦒文物同行，每批文物🏟的存放地都要亲自🥣考察。后来，为了妥善存🙅放文物，最🥎后在距乐山城区20里的安谷乡，择定“一寺六祠”为存储仓库。　　他在新🎓书中写道，为使工作有所遵🌉循，故宫博物院于1939年岁暮公🌱布各项章则，如本院附📗属办事处办事细则等，又于1940年4月制定南迁文物点收清册🥧记载订误💫暂行办法。严格的制度，细致的管理，确保了文物管理未出差错。　　“在文物迁徙过程🏋中，不光是地方政府和🚞军队，老百姓也予以全🛬力支持和配合。”他💆举了一个例子：中路文物从重庆🕣迁出，当地人把祠堂📕贡献出来，作为👨存放文物的地点。　　有一分材料说一分话🌌　　自1933年2月首批故宫文物🎪出京，至1958年9月大部分南🚮迁文物北返，这些“国宝”在众🐍人的守护下避开炮火烽烟，完成历时二十余🛢载、行程数万里的🐻迁徙之路。图片来源：章宏伟著《故宫掌门人1925—1949》　　在《故宫掌门人1925—1949》中，章宏伟对这段历史有着🍏比较清晰的介绍。这🔝本书的创作历时近二十年，至于初衷，则要📱从他刚到故宫博物院工作时说起。　　“20多年前，为😢了纪念故宫博物院建院80周年，我当🔈时所在的紫禁城出版社接⛱到了一部我们💎故宫前辈吴瀛先生的书稿🚞，叫《故宫尘梦录》。”他很感兴趣，便自告奋🍴勇来做责编。　　从编这本书开始🎷，章宏伟进一步学习📩、研究故宫的🧞历史，并逐渐❣萌生了一个想法：写一写1925年至1949年间故宫七位“掌门人”的故事，以及相关院史。　　为了写作，他查阅🔐了大量资料，做🤜了许多考证工作，坚持“有一分材料说一分🙆话”，书中插图也都尽🤥可能地标👢注了日期。　　“像1924年12月24日，这是故宫博物院故宫物🛶品点查开始的📁历史性的一天。这一🃏天的两张照片，不仅标注了日🎆期，还标上了上🦏午和下午。”章宏伟说。　　之所以进行这🧙样细致的考证和标注，是因为他认为，以往大家用照🚤片的时候，都用的是🌪下午那张照片，“对于开🤲始点查故宫物品这样重要❕的时刻，我认为上🆘午这张照片更有意义”。　　章宏伟强调，在这本书中，自己希望如实💛呈现历史，呈现彼时故宫七位“掌门人”的经历，让大家感受到保护承载我🌤们中华文明的故宫的“不容易”。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 南波杏）