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北京时间7月24日凌晨，西甲豪🕋门巴塞罗那俱🌉乐部官方宣布，正式从曼联租借27岁前锋拉🕉什福德，为期1个赛季。交易附带选择性🕔的买断选项。据罗马诺、TA、天空🎈体育等媒体消息，拉什福德的买🚼断条款金额为3000万欧元。

而拉什🎉福德为了能加盟巴萨，也👿在经济方面做出巨大📤让步和牺牲。他选择降薪15%，巴萨将支付其1400万欧元的总薪资（含奖金，奖金与出场📼次数挂钩），租借期间曼🌿联不承担任何薪水。

拉什福德将身🍄穿巴萨14号球衣征战新赛💖季，这正是约翰-克鲁伊🍇夫在阿贾克斯和🔡荷兰国家队的号码，也是拉什福💻德的偶像亨利的号🐁码。

现年27岁的拉什福德出🔇道于曼联青训，曾是俱乐部🏼的本土骄子。但在阿莫🙂林上任后，拉什福德逐渐被弃用。上赛季后半段，拉什福德📿被曼联租借加盟维拉，出战17场比赛，贡献4球6助。目前，拉什福德在德国《转会市场》身价为5000万欧元。

如今拉什福德在🚗曼联的10号球衣已经被库尼亚占据。球员在曼🦎联的周薪超过32.5万镑，合同还有3年到期。如果新赛季他的表现无法打动🎅巴萨买断，将不得不再次🎤重返曼联履行完剩余😽的合同年限。

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黄哲敏(重庆大学美🔏视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美👮术电影制片厂🤨出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇🍴幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打😝造的首部长篇改🔖编作品，上映🎙一周时间里，影片累计👠票房突破5.74亿元，成为🌊我国影史票房最高的国✒产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🎒于市场与评论界🎬持续发酵，不仅稳居🚩同档期票房前列，还在社交媒体与🎄评论市场引🦀发了持续的长尾效应。这部🐗影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🦀同时，进一步拓展了故🈸事的世界观层次与叙事纵深，书🚭写出一则兼具当代气息与寓言🔪意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🛳四人西天取经路过✋浪浪山，各✈方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了⛷主角小猪妖🔎一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🙁的妖怪，也就意味🏈着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🆙惹怒了上层，不得⤴已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🛺大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四👱人一步取得真经。他们先后找到🏣了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🎴西行团队，影片故事由此🛌展开。　　影片监制及艺🏭术总监陈廖宇🐵表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🔟是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续👧集，而是一个拥有独立设🍄定的、与短篇平行的🍘作品。不过，两部🤖作品所呈现出的基本气🍏质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🚜得一则充满讽🚡刺意味的当代寓言：不🤒论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🚌打破固着的👣阶级壁垒，这一壁垒不❎仅径直指向了“浪浪山”的❣复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🗒似乎并不因个体努力🛩得以转变，而是更加依🤢靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认👎的合法性证明。正如导演於🚒水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜📋做出来后，才觉得这👑就是当代职场人的生活，我才意识✒到大家确实在这方面共🕦情了。当代人在职场中🎓遇到的困难是普遍的🔴困难，但在家庭、学校等各个环境中🚼可能都😗有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿💤了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🍙有话语中反复验证，一个更有意👑思的问题是——近年来，这一🧝指涉底层劳动者处😤境的流行标签，如🥀何从网络亚文化演🈸变为评论市场的高频词汇？又为何在🎗当下的电影舆论场中🔨能够迅速引发跨💀年龄、跨阶层的🙀情感共振？这种转变❄不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些💻年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🕎中得到印证。这些作品在类型与风格💜上或许各异，却在🔳角色设定与情感内核上🤞呈现出惊人的相似性：个体被困于🍵庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🚄能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🐞词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🏚指从内地农村到沿海经🏋济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🗒民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🍭谓迅速北上，从而🐽进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🐥崛起，农村🍿人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🗜内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🥧迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🧓现了以进城❣务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为⛄改革开放语境下大众文⛺艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🎴和就业形态多样📿化，“打工”的含义逐渐泛化🛋。“打工者”不再局限于农民🔍工职业群体，青年群体、普通上班族也👍开始用“打工”指代自己的工😲作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🏯语，强调其工作中面临🏀的艰辛、压力、困惑以及对制🍋度的不满与讽刺。而早期中文互🧀联网，如论坛、博客等社交平🔴台，则🌴成为这种自嘲文化的传播加👪速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条👅主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🥚领了中文互联网🗝的热词版面，随🍅后被主流媒体收录为年度热词🎻。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🎉上指涉🌰外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公♒室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的劳动🌈者群体，形成了某种集自🍜嘲、解构、共鸣于一身👂的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🕶的创作中，将城市工人😸群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🚂不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🤪于北漂打工🚚人群，展现了一个🍷大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🧠后一系列新闻事件为背景，再度讲💚述了一名底层青年打工仔小✈辉在流水线生产、家庭、爱🎡情三者间游移并最终走向自我🚽毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济🐹转型中传统工🗂人阶级(张猛《钢的琴》)；城🎡市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单👋位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🚄境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成🍕长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🚍词语义扩张后，关注都⬜市白领生存，讲述职场背🚜后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其💹所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场经济🕷的制度更替，到🎷城镇化与人口流动的加速，再到互联🕦网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🦖的写照，更是特🙌定历史阶段社🍞会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐⛑与官方话语合流，成为了👯某种时代精神塑造的反映，典🍟型如文牧野执导，讲述城市青年🔣打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🦋监制、许宏宇执导，讲👻述年轻人在当代网🛰络文化下返乡创业的🎺农村题材影片《一点就到家》。与此前👄偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的♏影像不同，这一时期🏍的作品更多地承载👑了励志叙事与时代正能😍量的导向，强调个体通过奋斗、创新👠与团队协作实现🍯阶层跃升的可能性。这种转向不仅🏔契合了主📨流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在㊗影像中构建了一种更为温🆓和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🈶方话语与大众情感之间架起了一🔁座桥梁。也正🚜是在这一时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生📳活高度相关的影片。这类影片一🤝般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度💈洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🌎主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🍶具体叙事内容上，则已经开🍖始关注、挖掘当下社🍎会热点，并对“打工人”这类〽文化标签进行辛辣而🏍大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵✴可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路🚞径封闭的组织结构空间为故事的📕发生基础，揭示社会资源在🕕制度💷化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🐆性，通过喜剧、讽📔刺等类型手法夸张权🏚力机关运行的非理性逻🏖辑与内在矛盾。其三，边缘主体💙的能动书写。以底层或🚙边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🛑压迫🛃下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🌞然是一幅当今社会🈳千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🆚毛擦拭锅具，却因💭无意间磨去锅上的刻🧙字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便♓已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🕯象征身份的“工牌”，哪怕它已🌥不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🕕的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎😊是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无👍异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的📋喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🕟背景，一次阴差阳🏥错的选调竟引发了一👻连串的职场闹剧，吊🥛诡地揭示了一套荒谬的🔦企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🔘场生态的讨论，讲述🦒了一出草台班子式😍的创业闹剧。这些影片虽在🐪题材与叙事🤭策略上各有差异，但🔃无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🛄叙事的核心意象。这些形象🕑始终承载着对打工人劳动处🚣境的凝视与感知，集中呈现🌹了在特定制度语境下个体所经🦌历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🛡向于将影🈸片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🤐与批判之意，如今年的现象🐴级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🐸是一座大山，任你怎么☝努力都休想搬动”背后，实际上🆚反映的是大众对于三界封🎊神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片💑中的🌡主要角色申公豹，尽管他凭借着自👉身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被主流认可🔄，终日勤勤✨恳恳却永远无法触及🥄十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二💸金仙的选拔机制暗含着👺残酷的出身论，“元始天尊座下💎清一色的人族修士，即使太乙真人⛱终日醉饮误事仍⏱能获得重要法器，而勤勉修🛴炼的申公豹😚只因妖族身份就被排除🛋在核心圈层之外。这种结构性⛲歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🔸槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🎖龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🚐重塑肉身，历经考验的情节也被众多网友喻📜为某种“职场人的🥩打怪升级指南”，甚至有论者以🏤哪吒😏情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🍺’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层📳工作常面临资源有限、矛盾复🏳杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🌏然此类关联的合法性几何仍需推敲，但可以🥣确定的是，这种关于“打工人”处境🦀的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策🔥略在近年共同变迁、相互耦合🌴的产物。它们既借助了🍢网络语境中“打工人”符号🕒的流行势能，也反过来通📹过影像叙事不断加固🌥这一文化想象，使其成为一🚉种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🍥将虚构情节与自身的生🤟活经验进行平行💏对照，更乐🐛于在这种带有自嘲与批判色彩的虚🌀构世界中完成情绪⛽释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影💾片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🚠一些。直到结尾，四只小妖📛都是没有名字的“nobody”，而我们能看🔳到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🍂发的自己”。这个“自己”与上林署九品监👱事李善德、阐教先👽锋与莲花化身的哪吒不同，其几🕝乎被剥离了所有社会身份，甚至于🌰被完全排除在分配体🌀系之外(妖怪)。这里，或许可🐵以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五➕百年前就和如来认识，猪八戒⛔和沙僧都是天将转世，唐僧👞更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们👻惯常接触、可获得物质财富🎡，而是被社会成员(尤其👒是某一场域内)承认并👗赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🏪之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🐇、仪式和制度话语垄断😆了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🎆权的文化仪式。而在我🍀国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🐬户晓、习焉不察。不论⏱是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🏅年来被愈发提及的😗悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🌥取经”，而鲜🚠有思考为什么一个普通妖怪不🤨能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🌟个无名小妖的取经故事，天然地📑挑战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有👟背景关系，没有神格，但🖕依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑👖是影片最动人也最🎇为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好💱口碑，还🗒是影片在当下评论市场的火🐗热，都汇聚🙀到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🥣精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🐗烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事💉置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🃏于计算机专业的於水决心改行🚔学习动画，并以总✳分第一的成绩考取了北🐖京电影学👠院动画学院的第🏇一届研究生。三年后，於水创作🐷了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🎳部以动画为主，混🌋合了部分真实影像的🐤动画短片作品，讲述了一👉个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🎍一枚硬币，最终🗜引发了超级大国之间的核战🔦争，也阴差阳错引🦁出了乞丐本🔶人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🕕窥见於水🌿日后的创作底色：通过夸🌧张的因果链条，把个体最微小的💫举动置于庞大的🖱社会❤与国际体系中，揭示了个人在权🤰力结🐔构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉📃与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼🚳贴的方式，对看似精密👢运转的社会机器📨进行大胆而🉑尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🐊片《火红的青春》，其以建🏛国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产🕰阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国🖌社会文化中📼的国际观念与风俗变迁：在相🍪隔半个世纪后，国人再一次将个人💊生命经验置于🥙世界格局与地缘🚺政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🍐台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🤾着时代的变迁愈发令人🤳感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🥅是中国近代🤹工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔛的民族资本、劳动力与🧖市场份额，都在国民经济的🐪运行📃中起到了重要的影响。而由于旧中🌮国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又♐在整个新中🤼国纺织行业建🥪设中起到了重要的作用，不论👤是上海第十七棉纺织厂的黄🍘宝妹，还是青🕒岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🔈表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🏴选择，天然承载了银👨幕上这一个体命运的🏊历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🏩上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🥊面奠定了於水影片💙中独特的历史气质。　　对历史🐫的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🍛水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🍯众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🚰首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连📃续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🌼实验，其并💠不是依照时间顺序的平🗃铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺🐟乏信仰。仿佛这是治愈中🖱国各种不良现状的🗂一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说🐡道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🍡基本的原则，对好的事物赞赏，对🐐坏的事物批判。这是最最最低的🧤底线了吧？但现实中，国人有很多投⚽机者和没有💦原则的人……所谓的逆淘汰机制🔎产生了：投机的人步🤲步高升，如鱼得水，有原则的人👑处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🏠又分别以“10岁小女🆑孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论⌚青少年儿童的暴力和犯罪🧒问题与“我”对年少时期🏴一位同学的回忆。三篇日🌺记均围绕“否否”这个书写主体⬅展开，既像个人随感，又夹🀄杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者😎略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否📂否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地⚪上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动😦笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿📚的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另😩一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🐨初中。再后来，听说他在🐿一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🧞段时间里，“否否”便🎮以这样一种冷酷而略带戏谑的形象🚁出现。也正是这样📴一个形象，催生了作者首部连🏠载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🦑系列片中，愤怒是否否的关🚰键词。因为对丑恶的🔰愤怒，就是🕘我们的正能量。”系列片的故事都围👿绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🍵缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长😛便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🕓路设卡，细究得知只是为🐚了迎合“上级视察”；飞机🤡起飞前的客舱，客人无视道💃德规范大声喧哗，等等，故事以否否为💊视角，展现了一桩桩🔥日常生活中令⏱公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作💄者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中😔无所不能🏚的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面♌了社会生活中的切实问题，虽只能以动画👭的方式固执而理想地解📐决，但毕竟留下了某💗种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🍝水本人对彼时的🤠电影市场的观察直接有关。他本人在回👗忆中提及，2009年起，他开🌡始关注互联网动画行业，彼时正值电🤼视动画的寒冬，电视台对电视动👔画的🦁支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🗓范围内只有“喜羊羊”系列🐞取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🥢场和其个人能😮力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风❇险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持📶续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系📤列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基📓本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐⛏槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🧐在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🦔个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🥝众基础吗…那几年微博😬刚刚火起来不久，微博上有🕒一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🏛起大众愤怒，如果此时📟有一个虚拟人⬜物能代言大家惩治坏人，一⛑定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形💭象的前期积累，也直接诞生了🍻可能是於水评分最高、最🚇广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🍡一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🌍社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个😎专门的内容序列，毋宁说是某种个🃏人的日常🀄生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🔺指南”“七夕🔡终极约会秘籍”“阅兵你看🎮得够仔细吗”等放在💸如今也足够“标题党”的日常📮推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🏬开始有意以大量彼时中📪文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以😼少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🎹作为补充。而在创作之外，於水还坚🍢持对社会热🔑点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌨行为)、“纳税人出钱是为了🍞给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会⛹问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🎄作的现实底色。　　在这里，一🌸个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🐏悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了📴大国博弈与军备竞赛的😎残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🍈地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电⌚影市场，成为中国影史📹票房冠军，后者仍🛵然以天才的创🧀意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热😃血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🧒某种奥德赛式的🍺英雄之旅，也不是对各类视🤔觉媒介的融合🔂与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🕹是这些籍籍无名的个体，构成了当🤘今社会生活的切实面貌，正如其本人所🍛述：“妖怪们🐓常被我们忽视，没有具体🚶的生活和面目。我们平时看到🈁的妖怪都是⛱为非作歹的，但在这部电影里他🥁们也挣🛥扎在生存的困境中，碰到人类🥪的时候都非常卑微……我希望大🔳家借小猪妖🌟看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话💊语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🗯当代电影评论与大众舆论中🎨持续扩张的语境👍，其所呈现的职场生态😍与制度荒诞🛢为观众提供了强烈的现实⭕投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的👐创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🌌持续书写，已为这一主题🐩的成熟化奠定🤣了深厚的创作基础。正是在宏观的🙍话语结构⚪与微观的创作心理😣的交织之中，《浪浪山》得以在当下获📄得广🖕泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🅾台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通⛩扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🥔姿态回归了——只是背景变成了💯一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能👂看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一😥家，又怎会拥有强大到〽得😪以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的✨“nobody”，还有🍽权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫💫毛为代价，部分填补影片🕊内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🍆“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🆖每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【VIP值不值开】反物质日韩在线mv黑市暴涨443倍！雅琦：快来🚬看片不迷路获取0克可买下元宝镇8月19日，2025“青春同行”两岸新媒体📣创享季安徽交流营〽活动走进马鞍山市当涂🍠县李白文化园，两岸自媒体人踏🥠访李白足迹，共探诗仙文脉。图为自媒体人💾在李白墓前吟诗。中新社记者 储玮玮 摄　 图为自媒体人与🔷李白墓现任⏰守墓人合影。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒🕍体人与李白墓前🤹举杯敬诗仙。中新社记者 储玮玮 摄图为李白墓。中新社记者 储玮玮 摄图为自💙媒体人在李白墓前吟诗。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒体🛁人参观李白诗句。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒😎体人参观太白祠。中新社记者 储玮玮 摄图为自媒体人参观🌃李白雕像。中新社记者 储玮玮 摄从🐧如何搜福利视频到涩i情快播，一线之间的转🐹变引热议。8月18日，A股📯三大指数集体大涨。截至收盘，沪指涨0.85%，报3728.03点；深成指涨1.73%，报11835.57点，创业板指涨2.84%，报2606.20点。市场共4037只个股上涨，122只个股涨停，1222只个股下跌。盘面上，液冷服务器、人形机器人、影视传媒、CPO、稀土永磁、华为海思等概⭕念板块走高，煤炭、有色金属、钢📀铁等板块跌幅居前。　　昨天A股刷🥉新多个历史纪录：1.沪🚍指盘中强势突破3731点高位，创10年新高，深成⚽指与创业板指也突破去年“9·24”高位，再度刷新年🔀内纪录；2.北证50指数创出历史新高；3.沪🕦深两市全天成交额2.76万亿元，较上😣个交易日放量5196亿元，成交额再创年内新高；4.昨日盘中，A股市值总🥌和突破100万亿元，创历史新高，这也是A股历🐋史上首次突破100万亿元大关。　　液冷服务器板块掀📛涨停潮　　液冷💪服务器板块延续强势，曙光数创斩获“30cm”涨停，方盛股份涨超22%，冠龙节能、高澜股份、强瑞技术等个股“20cm涨停”，川润股份、英维克、飞龙股份、大元泵业、英威腾等多股“10cm”涨停。　　液冷服务器板块的强🌡势主要得益于以📟下几方面因素：　　一是政策层面，工信部明确🌃要求2025年新建数据中心PUE≤1.25，三大运营商计划当🕰年液冷应用率🕥超50%，直接😟推动行业渗透率提升。　　二是技术层面，随着英伟达GB300等📬高功耗芯片的普及，传统风冷技术⬇已无法满足散热需求，液冷技术凭借液💏体导🥩热效率是空气25倍的特性，成为高🍻密度算力场景的唯一解决方案。　　三是市场需求层面，AI算力需求爆发，IDC报告预计2024~2029年中国液冷服🌡务器市场年📔复合增长率达46.8%，2029年市场规模将突破162亿美元。浙商证券测算，2025~2027年液冷市场🥁规模将达354亿、716亿和1082亿元，市场空间广阔。天风证券认为，NVL72单机柜液冷价值🥛量约10万美元，随着GB200/300高密度功🤦率机柜出货放量，AI数据🤯中心液冷渗透率有望从B200~10%提升至GB300~90%，预计2025年或为液🐵冷起量元年。　　人形机器人板块持续上🐒行　　从个股来看，祥明智能、奇德新材、强瑞技术斩获“20cm”涨停，中研股份、凌云股份、金田股份、领益📆智能等个股超幅居前。　　板块走强的驱动⏸因素🐣主要有以下几点：　　技术层面，人工智能、传感✂器等关键技术不断突破，提升了人形😂机器人的智能化水平和动作精🔻准度，拓展了应用场景😋。　　政策方面，各🕧地发布机器人相关产业支持政🌛策，给予产业补贴📚和消费补贴，为行业发展⏪营造了良好环境。此外，近期🎿人形机器人领域动作频频，如世界人形机器🧗人运动会的召开等，也提振了🔙市场信心。　　消息面上，8月17日，智元机器人通过🛁官微公号宣布，智元全👽系列产品8月18日即将💎上线智元、京东商城。据了解，本次上线产品包括D1、远征A2、OmniHand、灵犀X2、精灵G1等。　　稀土🏁永磁板块表现强劲　　个股方面，祥明智能“20cm”涨停，龙磁科技涨超10%，北方稀土、天通股份、华宏科技等个股“10cm”涨停。　　政策方面，中国通过出口管制、总量调🦆控等政策强化稀土战👐略资源管控，推动国📳内稀土价格上行。需求端，新能源汽车、人形机器人、低空经济等领域👚对🌌高性能稀土永磁的🐔需求不断增长，为板块提供了有力🉑支撑。太平🔋洋证券指出，中国在稀土🕦永磁产业链规模和技术上全⏺球领先，未来人形机🏗器人和eVtol的发展将进🤱一步增加高性能稀土📜永磁的需求。　　影视🥅院线板块冲高　　个股方面，华智数媒、华策影视“20cm”涨停、慈文传媒、欢瑞世纪“10cm”涨停，华谊兄弟、幸福蓝海等🔑个股跟涨。　　消息面上，截至8月18日9：50，2025年暑期档电影总👧票房(含预售)已接近100亿元大关。此外，政策📽驱动也是重要因素，北京、浙江、河南等地累计发放📮超5000万元电影消费券，刺激了票房🏌增长。同时，AI技术赋能内容制😩作，也提升了市场🎂对行业的预期。　　延 伸　　以史为镜 这次10年新高有🕝何不同　　8月18日，A股市场涨势如虹，多个🛒指数盘中创阶段新高。其中，上证指数盘中突破2021年2月18日曾触及的3731.69点高点，创出自2015年8月20日之后的近10年新高。　　历史对比　　在银行等权😉重的带领下，目前A股整体市盈率为21.09倍，处于近10年历史分位数的82.78%。　　数据显示，截至2025年8月18日，上证指😗数滚动市盈率(PE-TTM)约15.87倍，处于近10年历史分位数🎅的86.50%。而10年前的2015年8月20日，上证指数滚动市🤣盈率(PE-TTM)约为16.5倍。　　招商证券称，由于当前A股整体估🦌值中位数已达过去5年的99%分位数以上，且波〽动率信号从前期的低波上升🈶至中波，导✳致估值面和情绪面整体信号👼都较🌺前期有所回落，故🧘短期或需警惕阶段性波🏈动风险。不过，中期来看，虽🐓然当前市场整体估值偏贵，但🌻结构上仍有处于估值低位的风格💚如质量成长等，在流动性充裕的🚑背🛋景下仍有估值修复空间。　　从动态来看，中金公司认为，今年A股市场整体盈利⚪增速有望结束“四年连降”转为正增长。此前，中金公司在下🏨半年A股展望中上🏊调了2025年A股盈🕰利预测至上涨3.5%，增速较2024年明显改善，上市公🏟司盈利变化对今🏾年指数表现有支撑。　　缘何突破　　本轮行情既是政🚩策红利释放、产业升级提🌀速等多重因素共🎁振推动的结果，也是全球资本再🌒配置趋势下外资🐑回流、国内“资产荒”背🕟景下权益资产吸引力提🕟升的必然结果。　　今年4月以来，出于“去美元化”叙事以及对美元🔍资产😵安全性的担忧，中国资产逐渐🏚成为全球资本再🦇平衡时代的核心配置✒选项。　　外资增配中国资⏹产，透露出全⬅球资本配置人民📋币资产的意愿在增强。目前，境外投资👯者持有境内债券、股票的市值占比约🧣为3%至4%左右，受多重🌸积极因素支撑，预计外资仍会逐步增配👆人民币资产。　　与此同时，在😦市场利率持续处于低位的背景下，权益资产吸引🚨力逐渐提升，尤其是银行、公用事业等稳定高🎿股息资产✔成为资金配置的重要选项。　　“国家队”增持ETF也成为市场的重🐥要稳定器。据统计，中央汇金今年二季度🐣增持沪深300ETF、上证50ETF、中证500ETF、中证1000ETF等多只龙头产品，按照区间成交🕧价格估算，二季度中央汇金增🦁持超2000亿元。　　此外，在近期A股市场❌赚钱效应的带动下，公募、私募、北向资金等🔀多路资金进场也带🛒动了市场行情走高。　　两融余额　　作为A股市场重要力量之一，两融资🌐金在近期市场上行的过程也逐🚮渐活跃，两融交投热💽情亦进一步升温。数据显示，截至2025年8月15日，两融余额达20626亿元，继续刷新最近10年新高，当天🤹两融交易额达到2479亿元，创出2025年以来新高。今年8月以来，两融余🐈额累计已经增长超过700亿元。　　相较之下，目前两融余额规模🔧离10年多前历🐦史最高位仍有一定距离，但高于4年多前水平。数据显示，2015年6月18日，两融余额规模一度🍊达到2.27万亿元，为历史峰值。　　中金公司指出，与2015年相比，本轮😗两融规模上升有多处不同：A股市场体量较10年前更大，杠杆类资📂金占市值比例相🚐对较低。目前A股流通市值👐已增至约90万亿元，两融余额占A股🔨流通市值的比例仅约2.3%，略低于2014年以来2.4%的历史均值。此外，本轮两🎫融规模上行节奏更平稳。相较之前，本次资金流入节🐆奏相对平稳。融资资金更加🈸偏好新兴产业、成长风格。　　研 判　　机构依然看好 后市行情　　展望后市，无论是国🎊内机构还是国际机构，普遍都看好中🗝国股市后续的🎶行情表现。　　机构普遍认为，7月非🈺银存款同比大幅改善，或🛃表明居民存款加速“搬家”入市，这是近期资📕本市场活跃的🆎重要因素之一。在市🏷场环境改善时，“存款搬家”或带来可观的增📔量资金流入，为股市提供持续🥝的资金支持。　　中信建投🧢证券认为，两融余额站上2万亿元，短期市场或🙊延续高位震荡，长期看A股仍处牛市中继，回调可能会🔍是较好的配置机会。　　太平洋证券指出，中长🛫期的上涨趋势并未打破。最近的政策倾向不断♈透露出未来财🌠政支出的方向⛲正逐步转向居民端发力，这是未来经济恢复🛣潜力的基础。同时，全球风险资💃产的强势并未有🔶结束的迹象，目前并没有🖖走弱的形态🍔和风险事件驱动出现，全球风🈵险偏好的上行将助力A股行过万重山。　　与此同时，多家国际投行近🛬期将中国资产评🏩级上调至“超配”，并以“真金白银”加码中国资产。其中，高盛表示，维持对中国的“增持”立场。维持对A股和港股的“超配”建议，预计沪深300目标点位为4600点，MSCI中国目标点位为84点，隐含约10%以上的上行空间。　　综合上游财经、证券时报　　投资有风险　　入市需谨慎

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经元善/多铎/黄世成/赵雪

（青岛日报／观海新闻记者 卢潮）